行業(yè)資訊
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據(jù)東方早報(bào)報(bào)道，當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月28日下午，“向東方：中國(guó)建筑景觀展”在羅馬MAXXI當(dāng)代藝術(shù)館揭幕。800平方米的展覽空間容納了33位建筑師的80多件作品，試圖在12個(gè)主題之下向西方展示“處在世界建筑轉(zhuǎn)折點(diǎn)的建筑是什么樣子”。這次展覽是意大利中國(guó)文化年的重頭項(xiàng)目之一
策展人方振寧表達(dá)了他的策展觀點(diǎn)”：“《金融時(shí)報(bào)》之前報(bào)道稱，2010年中國(guó)的建筑量已經(jīng)超過美國(guó)，成為世界上建筑量最大的國(guó)家，他們將此變化稱作世界建筑的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”
這個(gè)展覽的關(guān)鍵詞“向東方”并非由中方提出，而是意大利策展人的意見，而這命名既和馬可·波羅的東方幻象有關(guān)，也誠(chéng)如意大利媒體所言，“在中國(guó)發(fā)生的新與舊的博弈在歐洲同樣存在。”MAXXI建筑展覽部總監(jiān)Margherita Guccione則稱，這將是個(gè)難得的機(jī)會(huì)來了解在東方發(fā)生的這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：在發(fā)展的主題下，文化的取向在不斷的爭(zhēng)論中將一些新穎的、具有未來主義傾向的建筑帶到了中國(guó)。
并置全景與個(gè)體
幾乎所有這次入選的參展作品都是創(chuàng)作于2000年到2010年這10年間。這次展覽并未規(guī)避房地產(chǎn)在中國(guó)都市變遷中的龐大力量，在展覽的開幕章節(jié)中，SOHO中國(guó)的兩大項(xiàng)目望京和建外SOHO就赫然在列。雖然在國(guó)內(nèi)飽受爭(zhēng)議，但其確實(shí)反映出都市化過程中和此前的中國(guó)建筑與環(huán)境的對(duì)面——作為地標(biāo)，重塑環(huán)境。在方振寧看來，如果當(dāng)年沒有炸掉20世紀(jì)50年代的紡織廠，建起境外SOHO，那也就不會(huì)有后續(xù)的國(guó)貿(mào)和萬達(dá)，CBD也就無從談起。
在用房地產(chǎn)和都市化給出當(dāng)代的中國(guó)建筑一個(gè)時(shí)代背景以后，登場(chǎng)的是庫(kù)哈斯的CCTV大樓。中國(guó)成為外國(guó)建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)一直是被重復(fù)和廣泛討論的話題，對(duì)于庫(kù)哈斯這個(gè)在當(dāng)代建筑界繼柯布西耶之后被廣泛推崇的新思潮代表，在他的眼中，“光輝城市”的圖景不再，建筑師需要對(duì)抗的是一個(gè)混亂的城市面貌。除了庫(kù)哈斯之外，扎哈·哈迪德的廣州歌劇院、意大利建筑師福克薩斯的深圳T3航站樓等都匯聚成了同一幅圖景——都市化下的“向西方”。然而，鳥巢等一系列代表了中國(guó)形象而全由外國(guó)建筑大師們?cè)O(shè)計(jì)的奧運(yùn)建筑此次并未被選入展覽。
大規(guī)模的都市化、商品房和“向西方”并置，一些中國(guó)建筑師卻找到了自己的表達(dá)和理解方式。在此次展覽中，王澍、劉家琨、張雷、朱锫等一系列有著自己獨(dú)特風(fēng)格的建筑師展示了自己的作品。和此前建筑展常常通過模型和照片來展現(xiàn)作品不同，這次展覽運(yùn)用了大量的大型裝置來給參觀者以直觀體驗(yàn)。王澍的作品《亦方亦圓》就是一個(gè)大型裝置，他以三個(gè)月的時(shí)間調(diào)查臺(tái)北違章建筑，找出鴿子房、頂樓加蓋等八種典型違章建筑。王澍再據(jù)此于城中區(qū)屋頂打造概念類似的木構(gòu)庭園《亦方亦圓》。其以632根尺寸一致的木條做成，可于一天內(nèi)組裝完畢，木材也可不斷循環(huán)使用。借此，王澍對(duì)“以新為尚”的現(xiàn)代文明提出叩問，創(chuàng)造出向傳統(tǒng)“循環(huán)營(yíng)造”學(xué)習(xí)，且不以老舊為恥的建筑。而這樣的運(yùn)用廢舊材料的追求，在展覽的其他作品中也有體現(xiàn)。包括在展覽現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)場(chǎng)的大門也是由蜂窩板來制造的，“這是建筑的道德感?！狈秸駥幷f。
十年，另一個(gè)開端
另一方面，對(duì)于西方而言，“中國(guó)建筑”都是一個(gè)新鮮詞語(yǔ)，因?yàn)闁|西方對(duì)于建筑的理解途徑殊異，因此在西方幾百年來只有“中國(guó)園林”的提法。這樣一個(gè)有著深厚傳統(tǒng)的古國(guó)，它的景觀如何在近10年中被新的建筑重塑和改變?而它自身的力量又將最終如何反彈向西方建筑?更有趣的是，在復(fù)雜紛雜的景觀之下，蘊(yùn)藏著的是怎樣復(fù)雜卻又飛速崛起的國(guó)家形象以及在此進(jìn)程中建筑師的個(gè)人體驗(yàn)?這都是這個(gè)展覽本身試圖展示，同時(shí)也是被西方廣泛關(guān)注的話題。
本次展覽力圖展示的另外一個(gè)潮流是中國(guó)建筑師的崛起。頗為有力的例證是，一些曾經(jīng)和國(guó)外大師合作的中方建筑師，現(xiàn)在已經(jīng)開始單干。比如，曾經(jīng)在北京T3航站樓項(xiàng)目中擔(dān)當(dāng)中方建筑師的邵韋平，目前正在主導(dǎo)造價(jià)達(dá)8.5億元的北京鳳凰衛(wèi)視大樓的設(shè)計(jì)。而此前鳥巢的中方設(shè)計(jì)師李興剛則正在海南建造一個(gè)文化項(xiàng)目。而這些項(xiàng)目也亮相于此次展覽。在國(guó)外，為什么在2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)中國(guó)的體育場(chǎng)館和設(shè)施都是由外國(guó)建筑師擔(dān)綱一直是一個(gè)令媒體疑惑的問題，近鄰日本，由建筑大師丹下健三建造的奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館成為日本當(dāng)代建筑史上的里程碑之作。然而，十年過去，如今或許中國(guó)建筑師正站在一個(gè)新的起點(diǎn)之上。
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